Wiener Staatsoper

Musikdirektor Jordan: „Ich hisste die weiße Fahne“

Wird im Herbst 2027 Chefdirigent des Orchestre National de France: der scheidende Musikdirektor der Staatsoper, Philippe Jordan. (Bild: Wiener Staatsoper / Michael Pöhn)

Philippe Jordan verabschiedete sich als Musikdirektor der Wiener Staatsoper nach fünf Jahren mit Richard Wagners „Ring“. Auseinandersetzungen mit der Direktion nennt er im Abschiedsinterview „Schnee von gestern“.

„Und jetzt: Schluss, aus und weg!“ Philippe Jordan (50) lacht. Der liebenswürdige Schweizer sitzt in einer Ecke der „Imperial“-Bar bei Mineralwasser, plaudert über seine fünf Jahre als Musikdirektor der Wiener Staatsoper. „Ich bin Wien sehr dankbar. Und liebe das Publikum, es ist großartig. Ich war hier – neben 12 Jahren an der Pariser Oper – ab 2014 Symphoniker-Chef. Als ich während der Pandemie 2020 in der Staatsoper antrat, waren das organisatorisch schwierige, aber spannende Jahre.“

Stehende Ovationen und Blumen zum Abschied
Samstag verabschiedete er sich mit „Götterdämmerung“ nach zwei Serien von Wagners „Ring des Nibelungen“. Das Publikum feierte ihn mit Blumen, stehenden Ovationen, Bravochören – frenetisch wie zu Zeiten Karajans, Bernsteins und Mutis. Selbst das Orchester blieb und applaudierte. Direktor Bogdan Roščić verabschiedete ihn in der Garderobe.

Sonntag früh saß Philippe Jordan im Flugzeug nach Palm Springs (Kalifornien). „Ich brauche Ruhe. Bei den Salzburger Festspielen dirigiere ich Verdis ,Macbeth‘, im Oktober folgt Mozarts ,Figaro‘ mit der Wiener Staatsoper in Tokio. Und mit dem Pariser Opernorchester feiere ich mein Paris-Comeback mit Berlioz’ ,Requiem‘.“ 2026 gastiert er bei Salzburgs Mozartwoche, im Herbst 2027 wird er Chefdirigent des Orchestre National de France. Über Operndirigate in Berlin, Paris, Mailand wird verhandelt.

UFOS im alten Nürnberg – das war mir zu viel! 
Dass er mit Direktor Roščić heftige Meinungskämpfe über Regie austrug, die von natürlich ganz Wien kommentiert wurden, will er nicht „aufwärmen“. Dass er etwa Karin Henckel als „Meistersinger“-Regisseurin wegen geplanter UFOs mit Abhöranlagen im alten Nürnberg verhinderte oder beim Mordsskandal um Serebrennikows „Don Carlo“-Produktion ein Taschentuch als „weiße Fahne“ hisste, sind „Schnee von gestern. Ich glaube, unsere Antwort auf diese Werke kann nicht sein, dass wir den ausgetretenen Weg des dahinsiechenden deutschen Regietheaters weitergehen.“